ХОРАЛЬНОЕ НОТНОЕ ПИСЬМО

, – так называется, в противоположность мензуральному нотному письму, способ нотирования, применявшийся к григорианскому хоралу (франц. planchant) и не передававший ритма мелодии, а только изменения в высоте ее тонов. X. н. п. сохранилось в двух формах, совершенно тождественных по смыслу, а именно в виде готического и романского х-го н-го п-а. Готическая (немецкая) "хоральная нота" строго сохранила формы древних невм (См.), сделав их только более грубыми и угловатыми, в стиле самого готического письма; главные знаки ее: (гвозде- и подковообразное письмо). В романском или итальянском х-м н-м п-е все ноты имеют квадратную форму вследствие чего его называли также "квадратной нотой", – nota quadrata или quadriquarta. Только фигуры, соответствующие virga с предшествующими или последующими точками имеют ромбовидную нотную форму вместо квадратной; кроме того, соединение двух нот в один наискось расположенный корпус соответственно форме соединенных невм также представляет собой исключение из общего правила. С мензуральными длительностями нот longa, brevis и semibrevis знаки х-го н-го п-а (также и романского) не имеют ничего общего, не смотря на сходство формы. Дело в том, что возникшая в 12-м веке мензуральная музыка, исходя из приобревших уже квадратную форму нотных знаков х-го н-го п-а, придала им однако определенное ритмическое значение, что конечно нисколько не повлияло на самое х. н. п.; последнее еще долго оставалось употреблении не только для существовавших раньше, но и для новых мелодий. X. н. п. представляет собой ничто иное как положенное на линии невменное письмо (См.) с несколько более ясным определением требуемой высоты тона посредством отчетливо выраженных нотных знаков: =virga, = точке (пункту), а figura obliqua обозначает два тона, один вначале, а другой в конце вязки. Ошибочные попытки вычитать из нотных знаков х-го н-го п-а ритмические длительности долгое время препятствовали правильному чтению средневековых нотаций, и при том не только церковных, но и светских. В наст. время все более и более укрепляется убеждение, что ритм (такт) всех мелодий, записанных х-м н-м п-м (секвенции, гимны, песни трубадуров и миннезингеров и пр.) вполне зависит от текста и что все группировки нот в этих нотациях (лигатуры и конъюнктуры) представляют собой ничто иное как мелизмы, колоратуры, которые должны исполняться соответственно быстрее. Срв. Ant. Restori "Per la storia dei trovatori provenzali" (Rivista musicale 1895–96), P. Runge "Die Sangesweisen der Colmarer Handschritt" (1896), Riemann "Die Melodik der Minnesänger" ("Musikal. Wochenblatt 1897) и Bernouilli "Die Choralnotenschrift bei Hymnen und Sequenzen" (1898) и Holz-Saran-Bernouilli "Die Jenaer Liederhandschrift" (2 t., 1901).